Татьяна Елькина На берегах фламенко

Театр музыки и танца “Costa del flamenco” в Нижний Новгород приехал впервые. И не разочаровал: все исполнено в соответствии с канонами фламенко: живое пение, живая музыка и танец. Никаких фонограмм, никаких компьютерных барабанов – все по-настоящему, на хорошем профессиональном уровне. Классическая испанская фиеста, завораживающая своими живыми ритмами и мощной энергетикой праздника.

Музыка

Музыка к танцевальным постановкам подобрана с большим вкусом, исполнение также было на высоком уровне. Чувствовались все составляющие музыки фламенко: цыганские истоки, мавританское влияние, арабская компонента, влияние более поздней традиции, когда фламенко перебралось из узких семейных кругов в кафе-шантаны.

Причем, при всем высоком уровне исполнения, музыка не затмевала пение и танец, являясь органической составляющей искусства фламенко, как того и требуют каноны.

Вокалистка Татьяна Шишкова великолепно владеет техникой пения фламенко, что в не-испанской среде встречается достаточно редко. Характерный для фламенко пронзительный с хрипотцой голос, безупречное следование фламенковской манере пения. На протяжении всего выступления большинство зрителей были уверены, что вокалистка является испанкой, и только когда в конце программы публике были представлены исполнители, стало ясно, что обладательница этого волнующего голоса – русская девушка.

“Costa del flamenco” продемонстрировал и отличную технику халео – хлопки ладонями с разной степенью звонкости, отбивание ритма при помощи кахона, пощелкивания пальцами, выкрики “ole!”, “bamos!” и т.п. создают своеобразный ритмический каркас, на который накладывается мелодический рисунок фламенко.

Владение искусством халео считается одной из тайн фламенко. Свои истоки оно черпает из древнего ритуального танца и имеет определенный психологический эффект: хлопки и удары не только поддерживают ритм, но и возбуждающе действуют на психику как исполнителя, так и зрителя, вводя их в состояние своеобразного «артистического ража». Как и полагается, халео было смешанным – элементы халео исполнялись как танцовщицами, так и музыкантами, образуя единый ритмический рисунок.

Хореография

Среди авторов хореографии “Costa del flamenco” как его руководитель Лилия Сафина, так и испанские хореографы. Стили – puro и nuevo – традиционное искусство танца фламенко и новые веяния, в которых очевидно прослеживается авторская хореография.

Хореографические рисунки выверенные, красивые, оригинальные. Есть сольные танцевальные номера, парные, с четырью-пятью-шестью танцовщицами.

Все элементы танца хорошо спаяны между собой: нет впечатления разрозненности движений. Несмотря на то, что струя модерна в танцах “Costa del flamenco” преобладает, связи с традиционным фламенко не порваны – они ощущаются во всех новых находках хореографов. Традиционные элементы как бы получают второе дыхание, второе рождение, освобождаясь от затертых, приевшихся конструкций, обновляясь, наполняясь новыми импульсами.

Очень интересен с хореографической точки зрения танец с веерами, выполненный в совершенно явной модерновой манере. Своеобразный танец застывающих жестов, оживающих и замирающих на сцене силуэтов. Также произвел сильное впечатление сольный танец с испанской шалью с длинными кистями, полный чувств, ярко-эмоциональный, построенный на элементах, напоминающих движения большой красивой птицы.

Хореографическое мастерство и большой творческий заряд в постановках танцев очевидны.

Исполнение

Искусство танца фламенко не менее сложно, чем музыка и пение фламенко. В танце должно свободно использоваться сапатеадо (отбивание дробей и ритмических рисунков разными частями стопы – каблуком, носком, всей ступней), сопровождающееся характерными движениями корпуса и рук, а также игрой взглядом и игрой длинными юбками. Также в танце могут использоваться разные предметы: шаль, шляпа, кастаньеты, веер, специальная трость.

В той программе, которую “Costa del flamenco” представил вниманию нижегородцев, преобладала игра с длинными юбками. Были и танцы-поединки, свойственные фламенко, и красивые групповые постановки, и новые идеи хореографов, облаченные в стиль фламенко. К сожалению, не увидели мы ни одного танца с кастаньетами.

Сапатеадо исполнялось во всех танцах на отлично. Постановка и движения корпуса также были на высоком уровне. Может быть, немного не дотягивала до остального техника рук, а именно – движения пальцев и кистей, которые сами по себе должны быть танцем. Танцовщицы отлично справлялись с игрой юбками и движениями рук на уровне корпуса, но когда руки поднимались над головой, чувствовалось, что им немного недостает свободы и пластичности. Впрочем, свободная поэзия кистей и пальцев рук во фламенко – это результат многолетнего труда, так что, возможно, в будущем и эта сторона танцевального мастерства будет у танцовщиц на столь же высоком уровне, как другие элементы.

Искушенные зрители в антракте жаловались, что у танцовщиц нет той же экспрессии и эмоциональности, какие можно встретить у танцовщиков в Испании. Однако после антракта атмосфера стала более эмоционально-накаленной, зрители совершенно очевидно были захвачены тем, что происходило на сцене. Во всяком случае, эмоциональный градус был многократно выше, чем во время приезда в Нижний прошлым летом испанцев, когда к середине программы половина зала ринулась к выходу.