Татьяна Елькина Простая магия жизни

Все-таки чувство юмора Вуди Аллена – это очень специфическое явление в кинематографе, не имеющее аналогов ни у современников, ни у предшественников. И в «Магии лунного света» еще раз блеснули искры его редкостного таланта.

Сюжет фильма нехитрый, герои на первый взгляд – люди поразительно несложные, мотивации их лежат на поверхности, к тому же, чтобы упростить зрителю задачу понимания происходящего, они постоянно разговаривают вслух сами с собой, подробно перечисляя, что они думают и чувствуют. И с этой диспозиции, сея тут и там незамысловатые комические ситуации, режиссер умудряется уйти в дремучие дебри взаимоотношений человека с Богом. Кто бы мог подумать, что для столь глубинных исследований стиль комедий Вуди Аллена отлично подходит!

Атеист, пессимист, рационалист и зануда средних лет влюбляется в молодую, жизнерадостную и привлекательную девушку, которая вовсю общается с духами на спиритических сеансах и которую главный герой подозревает в наглом мошенничестве. Ему предстоит пережить полную переоценку ценностей и даже поверить в духов. Последнее, впрочем, ненадолго. Звучит смешно, и зритель действительно весь фильм потешается над тем, что ему открывается - над внутренним миром профессионального иллюзиониста. И дело вовсе не в его экзотической профессии. Стэнли – ходячая пародия на условный стандартный джентельменский набор – комбинацию из внутренних мотиваций, самовосприятия и самооценки, которая свойственна многим представителям сильной половины человечества. У него заранее расписано в голове, что может быть и не может, где его законное место в этом мире, также имеется в наличии полный отказ менять эту сложившуюся, по-своему совершенную и в некоторых случаях даже удобную концепцию. Поэтому он скачет в ней весь фильм, как тигр в клетке, не замечая, что дверь открыта. Самая квинтэссенция его мужских реакций собрана в финале, когда Стэнли делает предложение, и всерьез рассуждает про то, как она могла бы жить с гением, но отвергла – теперь до конца дней своих будет проклинать себя за это, и прочее. Вуди Аллен умудряется и тут посмеяться без иронии и сарказма, очень по-доброму и даже сочувствующе.

Мужскому классически противопоставлено женское во всем своем концентрате (еще одна простейшая конструкция) - обманчивое, неустойчивое, причиняющее боль, не раскладывающееся четко на составные элементы при рациональном анализе, поэтому плохо постижимое, порой совсем непонятное, но все же заманчивое и прекрасное. Надо как-то взаимодействовать, но в рамках понятной Стэнли конструкции это никак невозможно. А ему так надо вскрыть ее обман или хотя бы поверить в духов… Трансформации неизбежны, и они случаются довольно скоро, правда не самым приятным для участников образом.

Кульминация фильма – конечно же, молитва Стэнли. Видимо, первая за всю жизнь. Сложно представить себе что-то более нелепое, курьезное, натужное и трогательное. Это уже какие-то запредельные высоты режиссерского мастерства. Кто еще смог бы так благоговейно и трепетно посмеяться над искренней молитвой прожженного рационалиста и пессимиста? Потом герой, опомнившись, пытается отыграть назад, но поздно: все уже свершилось. Стоять на прежних позициях – все равно, что дрейфовать на тающей льдине. Он из последних сил пытается это делать, пока не является его долгожданный спаситель, чьи инструменты – иллюзии и мошенничество. И спасение принимается без лишних рассудочных измышлений.

Жизнь без иллюзий и веры мучительна и пуста, - напоминает Вуди Аллен устами прелестной Софи.